segunda-feira, 27 de maio de 2013

Textos transversais

 


A Geografia do Prazer


CONCERTO FESTIVO

Anos fazem-se todos os dias que acordamos dentro de uma paisagem de sonho, onde a mais irreal fantasia percorre connosco os atalhos secretos que levam, por entre doces pomares, às fontes de um rio que corre para o norte de todas as sensações. Os laranjais reflectem-se nas águas vagarosas, acabadas de nascer por entre nogueiras  e fetos que escondem os muros de pedra solta. São estas imagens carregadas de cor e sabor que dão vida à memória da vida e, permanentemente, adiam a distância entre nós e aquele outro horizonte que fechará o círculo do tempo à nossa volta.               
 
Festejamos as datas com promessas e música de Vivaldi. Estes sons de flauta de bisel, cordas e cravo são o contraponto ideal ao silêncio dos sonhos e dos pomares que justificam o rio e a corrente. As cores são mais apetecidas e os sabores mais apetecíveis. As águas parecem acelerar o seu curso ao ritmo da partitura, como se o executante, o maestro e o espectador fossem uma e a mesma pessoa. O concerto aproxima-se do fim e da nossa tristeza. Lembramos os tempos em que ouvimos esta mesma melodia, em viagem, a caminho do mar e do sol poente, enquanto recordávamos muitas coisas e não dizíamos nada de nós. Nem sabíamos nada de nós. Ou sabíamos, sem saber que sabíamos. Ou sabíamos e não dizíamos. No entanto fomos a caminho do mar e ouvimos mesmo as ondas a desfazerem-se na noite da praia, como se quisessem  prolongar a melodia que já nos excitara a viagem e as recordações.
 
O sortilégio do mar, à noite, é o ser capaz de prolongar as viagens que já fizemos e todas as que gostaríamos de fazer a caminho de nós. As ondas, que só ouvíamos, excitavam à aventura e o fresco da noite acentuava o cheiro da areia e do sal e fazia apetecer um passeio à beira-mar, apanhando vieiras.
 
Vai longo o dia e temos de fazer o rio regressar às fontes e ao seu curso calmo, entre pomares e laranjais. Repetimos a melodia e despedimo-nos do sonho e da paisagem. Sequiosos de tanto vaguear, por terra e por mar, bebemos água fresca da nascente e colhemos dos melhores frutos para favorecer a viagem de volta à realidade dos dias e das noites.   
 
 
Augusto Mota, texto 41 de «A Geografia do Prazer», 1999
 
- Exaltação do corpo em viagem pelos continentes da memória.
              

Legendas íntimas

 


Índice remissivo de «O Artifício da Loucura»

 


quarta-feira, 22 de maio de 2013

Legendas íntimas

 


O Artifício da Loucura

 

Ah! Abraça-me, mulher! Para ti vou começar a minha loucura atlântica! Para ti renuncio às algas e às metamorfoses. As crisálidas são uma outra posse da noite. Voaremos depois, abstractos, pelo casulo dentro. Voaremos depois pelos próprios fios e pelos átomos da própria seda. As sensações serão novo tecido em nova indústria. Seremos industriais, portanto. Seremos tudo. Seremos noite e dia. Seremos.
 
Em tuas mãos escreverei muita coisa nova. Cidades erguerei e em seus muros botarei castelos e alcáçovas. E vinhas plantarei para ti. Sangue novo e ébrio será o nosso alimento.
 
Mas que crucificação esta que me tortura o sexo! Vinhas e figueiras. Judas Escariote. Folguedos da Primavera. Divertimentos ou crimes. Não. Só amor crescerá nessas colinas e em tuas mãos. Mas acredita nelas. São pequeninas, eu sei, mas tudo tem outra grandeza quando desprezamos o tamanho real das coisas, ou a sua deformação, e conquistamos aqueles outros valores sobre-reais que nos dizem tanta coisa de nossa infância. Ah! cidade amiga, dá-me essas mãos. Quero-as aqui, já! Prefiro este crime do que saber-te desprezar o mais rico alimento de nossa cabeça. Como queres outros olhos para as mãos se, assim tão verde, acreditas no desprezo dos outros?  Encosta   teu  desprezo  à  minha vontade  e tentaremos  uma  nova gramática. Mas não mistures, por favor, a semântica do nosso português com a de línguas estrangeiras. É belo estender a mão e saber que dimensão traduz, verdadeiramente, este gesto na nossa linguagem.
 
 
 
Quantos barcos nos dizem adeus, ou quantos soluços amarramos na própria garganta? Quantos braços voam até nós, ou quantas vontades sacrificamos num olhar? Por vezes tudo é simples e sentimos como que água fresca nos pulsos e banhamos o rosto nas mãos, nas nossas próprias mãos. As outras, aquelas que são ilusão do olhar, ou sortilégio da cabeça, guardamo-las para outras ocasiões, quando o desespero ou nos fere, ou joga connosco às escondidas. Nesse jogo fortuito vamos animando os barcos da nossa regata, ou ancorando-os na esperança, que também é água.  
 
Todos marítimos, somos piratas de um absurdo. As ondas vão e vêm como  os dias e as horas dos dias.
 
Tudo parece igual, demasiadamente igual, se a aventura não der às mãos uma outra realidade. Tudo o que se toca é, então, velame secreto num adeus aos objectos. Os mastros serão nossos dedos em êxito perpétuo. “Desferir” é a palavra de ordem a cada passo e junto de cada objecto-aventura.
 
Em nada poderemos apoiar os pés.  A aventura começa nesse exacto momento em que a voz se embarga e algo não consegue gritar dentro de nós. São os soluços amarrados à própria garganta. São milhares de barcos que partem à aventura dentro de nós. Tudo é, de repente, outra coisa e, ou se naufraga nas plagas longínquas de continentes ainda absurdos, ou começamos a sentir o vómito da posse, o êxito gritante da carne em espasmos. O remate da aventura será o refrescar do rosto na espuma da ressaca. Tudo é, então, violento, mesmo o prémio da aventura na realidade dos próprios gestos.
 
Assim temerosos, o que nos resta? Ou o barco a que nós diremos adeus, ou a travessia a vau de todo o oceano que anima as nossas vontades. A escolha é difícil. O perigo igual. O êxito comum.
 
Se não fosse todo este tempo com que envolvemos as mãos para, depois, as depositar no colo de nossa própria saudade, diria que perdemos, subitamente, a maior segurança de nós próprios.
 
 
 
Ah! Este súbito acordar pela manhã! E a noite quando entra pela garganta parece que, ela própria, produz outros ritmos de arte, ou lágrimas. Ah! Mas verdadeiramente é no longe, na distância que já não nos separa, no horizonte que não avistamos, que existe a delícia destas horas todas que parecem adormecer os membros e os olhos. Não é fartura. Não é enjoo. Não é sermos vítimas da paz ou da guerra que sempre alimentamos em nós. Nem tão pouco a concórdia se resolveu em nefasto juízo, ou se negociou como acção rendosa. Réditos são os prolongados silêncios do entardecer, quando os olhos gostariam de amar tudo para além do que não vêem, mas devoram com os segredos do pensamento e a guarda da imaginação.
 
Mas esta hora é outra e sinto-o neste arfar que não é respiração, mas loucura povoada de gestos nobres de quem vence. Vou, então, sabiamente, entrar em novo reino de vitória, em outra música, em abstracta orquestração destas horas que julgamos de tédio.
 
 
 
As mãos continuam a chamar pela manhã, aquelas acordadas manhãs de outrora. Os jardins ainda estão floridos e cada pétala, ou lágrima, é cuidado novo nesta horta que regamos de ânsias e de justificações. Vamos novamente acordar a loucura, ou o simples manejar daquelas sugestões que tantas vezes fizemos? Mas tem de ser um acordar secreto que nem os  olhos o vejam, nem a boca o sinta. A distância física, e só ela, aproxima as raízes, ou a febre, desta viagem em torno de nós.
 
Parece que, no fundo, nada consegue falar mais do que este silêncio de alma que só vê as palavras, ou receia pronunciá-las para além de cada gesto da mão que escreve. Também poderá existir um pensamento (outro pensamento) na ponta de cada dedo, como se a mão-toda fosse bem outra personalidade que pensa e executa a distância. Esta distância provoca-nos a memória de tudo e ri ou chora connosco, sempre como um novo alento para a habitação que nos vai envolvendo os passos. Os anos são janelas de um edifício único.  As cidades serão vidas sobrepostas, ou o fruto da intimidade de gerações.
 
A história faz-se de sangue e de cidades que se erguem ou se destroem. Portanto nem foi a segurança de nós próprios que perdemos subitamente. Estamos, apenas, a continuar a história da intimidade das nações!
 
 A tarde extingue-se no louvor do tempo que me atravessa e, pensando na noite, deixo a vista naufragar na janela do horizonte. Tomo em mim o barco de toda a pirataria e sulco as ânsias e as tristezas de meus dedos. Fico-me. Cravo em silêncio as unhas na carne das próprias mãos e grito. Grito todo, outra vez, por mim dentro e vejo e revejo a brusca exactidão do que quero e sou. Admiro, acima de tudo,  o que se passa em  mim e à minha volta. Então, perene, sou esperança nesta certeza de existir, nesta tarde de ser homem, nesta confiança de me afirmar.
 
Uns olhos, contudo, admiro neste requisito. Uma cidade construo neste dealbar de estação. Uma mulher adormece em meus braços nesta noite de esperança. Sou livre nos gestos e pago a infância e a tristeza da espera.
 
 
 
Não sei quem sou ou se sou uma invenção de mim. Caminho ou localizo-me sempre de encontro à noite e as pessoas atravessam-se-me nas mãos como se fossem estrelas. Mediana condição esta a de abrir as mãos na própria rua e não encontrar o justo princípio de mim!
 
 
 
É secreta a noite, como se a tarde não bastasse para desejos e silêncio. É no silêncio que nossas vozes se ufanam e todas as cores se transformam. A vitória, se pertence ao gesto, declina o passado e ultrapassa-nos. Por isso sinto as horas todas chamarem por mim, ou por uma oculta e sábia natureza a que parecemos pertencer.
 
Mas hoje entrego-me a este sabor das palavras que nada dizem de mim, como se fosse medo, ou procura apenas, o que me domina. Já me doem os olhos e o sono vem das próprias luzes, das silhuetas dos pinheiros, do comboio  que  atravessa  a  noite  e  parte  para  o  infinito de nós.  Por isso dizemos adeus às pessoas e às bagagens. E também porque nos entregamos a uma força diferente que é um arrastar de corpos pelo espaço da noite e da sala de aula. E é à partida que tudo nos dói. As unhas e os dedos.
 
Ah! Mas hoje já posso gritar:
 
                                                                   ESPERA-ME !
 
O grito ouve-se por mim dentro e volto a gritar. A noite e as horas batem no meu peito e ao longe a catedral ilumina-se como se fosse um castelo. Há névoa e som sobre a cidade e sinto-me partir como se os segredos da noite me empurrassem para a alegria do silêncio.
 
São nove da noite numa sala de aula onde há traços e palavras a riscarem o silêncio dos vidros embaciados. Haja paz em nossos gestos! Amanhã seremos livres. A liberdade, então, inicia-se na noite profunda, quando os traços,  ou  as  palavras, nos dizem inúmeras coisas de nossa infância. Esta liberdade é sempre uma mulher, ou nós mesmos efeminados no isolamento da dor e do sentir.
 
Que circunstância envolve, por isso, o olhar e o riso? Um beijo ou uma flor? Cada seio que apertamos na mão é sempre um mundo onde entramos pelo ritmo do medo, ou pelo desejo de não nos angustiarmos mais. E a chuva sabe tanto desta verdade! Propicia sempre o entardecer com alguém entre os braços, ou pássaros entre os dedos que fogem, fogem e correm atrás de tanta pétala, ou lágrima de nosso passado.
 
Mas a chuva, ai a chuva! E o frio? O frio é lume para o corpo que se aquece no desejo. O sexo encolhe-se com esta temperatura que vem de fora, como se as flores, ou os jardins todos, não tivessem que sofrer a invernia.
 
 
 
A calma e o bote atingem-me a garganta e afogo-me neste dia que se esgota no amor. Uma linha atravessa-se-me nos olhos. Não. Foi uma palavra de ordem: um navio apitou ao longe sobre os trilhos e os passageiros apeiam-se na estação. O chefe grita:
 
                                                                      LEIRIA-GARE !
 
Tudo volta ao princípio como se não houvesse ligação com a cidade. Então, ou se regressa ou se continua a pé. Ah! Mas quando aportam navios à minha cidade? Navios com crianças e laranjas queria eu aqui nesta noite e nesta sala de aula. Tudo como se a vida fosse um fruto ao sabor das ondas, ou do desejo.
 
Afogo-me ou nado contra o horizonte. Mas outra linha se levanta das carteiras e se atravessa nas janelas. É o horizonte da noite. Meço-o com uma régua e grito à turma:
 
                                                                        ARRUMAR !
 
Assim acabam os dias na arrumação das ideias e da memória dos factos. Pobres de nós que esgotamos tanta energia na inteligência das mãos que levamos à  boca,  desesperados  dos  dias  que  vão  acabando  sem a nossa presença. A morte, ao fim e ao cabo, é que nos irá definir. Quando não desejarmos mais nada. Uma pessoa que não deseja está definida, ou morta.
 
 
O! Inglória germinação! Tanta árvore a despontar e o Inverno a correr pelo  sumo  dos  frutos  que  hão-de  amadurecer.  Esta   sede,  ou  nocturna circunstância, é que fere o estômago e nos faz estender os braços para cada papel que cai no chão, como se a vida jamais pudesse existir sem aborrecimento, ou um não encontrar a forma perfeita para os gestos de dar e de receber.
 
 
 


Acaba a semana no exílio da carne. A quem louvar? Às árvores ou à água que nos alimenta e transforma a vigília em febre e leito? As estrelas são, por isso, o reflexo dos olhos e brilham, ou choram, como crianças nuas. É sempre a mesma coisa. Anos após estendo ainda os braços e caio sobre a minha própria fraqueza.
 
Adormeço e a semana extingue-se a meu lado.
 
Vou viajar em navios da noite. Com meninos e laranjas. Parto neste exacto momento em que o papel esgota a possibilidade de rectificar as palavras.
 
 
 
Augusto Mota, texto 13.10 e último de «O Artifício da Loucura», 1962 a 1964
 
 
- Discorrências sobre o nosso próprio limite.
 

Legendas íntimas

 


O Artifício da Loucura

 
Será que ainda caminhas pela areia de nossos passos, ou reduzimos o tempo ao sabor da memória? Será que ainda caminho pele areia de nossos passos, ou reduzimos o tempo ao sabor da memória? Ai esta imaginação que se alimenta tanto do que perdem as mãos!
 
Tenho-me preocupado com a imagem de nós a caminho das dunas, nós delicadamente amigos e um tanto diplomatas! Esta imagem impõe-me qualquer coisa de estranho que ainda não desvendei. Reparaste que o longe que avistámos estava já lá, mas o perto que íamos vivendo conquistava-se àquele imediato futuro cujo sabor, ou posse, às vezes desperdiçamos? Portanto o futuro pode conquistar-se com a vista, mas não se viver com as mãos.
 
 
 
O que fui, o que sou, o que serei a ti cabe em desgraça. Se é o coração que beijas é, antes, a minha vida que sorves, como se novos processos da medicina pudessem resolver-se num acto físico recíproco. Ah! Eterna esta carne que nos cobre os ossos e nos transmite também as doenças! Ah! Diabo de vida onde vivemos e morremos com a sensação de contínuo perdão! Mas perdão para quê? Quero querer  para além de todas as forças e descobrir, descobrir porque se me abafa a cabeça em certos momentos e me sinto assassino, ou desgraçado de sentimentos. Às vezes parece-me    ultrapassar o cume lícito de minhas vibrações e desfaleço tanto que me sinto como a criatura mais repudiada do universo. Começo a sentir a pele inchar sobre o pulsar das ideias e as palavras falam tanto para dentro, tanto para dentro, tão vertiginosamente para dentro que não reajo ao menor (ou maior) estímulo. E isto tudo é por um sentimento de amor. Por um grande sentimento de amor. Daqueles que nunca se encontram, mas para onde se caminha.
 
 
Anda, vamos pela praia. As pegadas que ficam para trás são mesmo nossas. Não iremos sós. Nossos passos justificam a companhia das mãos.
 
 
Assim sendo e quando algo desce sobre mim como maldição, ou santo espírito do mal, recolho-me ao conselho de minha infância e arrasto anos a desvendar o fruto do meu trabalho. Venho depois (venho sempre) mais justo e bom. O sofrimento sempre me alimentou e justificou os olhos. Estes que vês são, apenas, para solenes ocasiões. Escondo outros, para dentro, que ofereço e gasto no fogo e voragem da minha luta. Ou, então, serão todos a mesma coisa (já nem sei), purificados agora pela boca de teus desejos.
 
 
 
Agora como nunca o tempo parece ter parado. Que estupor de vertigem esta a de viver antes do tempo! Ainda se tivesse forças para me entregar a outros devaneios, o tempo seguiria o seu rumo normal. Mas não. Penso, sobretudo, que ainda vamos ter tanto tempo entre as nossas vontades e o chegar de um comboio. Ah! Mas então costumo deitar-me, também, na sensação do imaginar-te e durmo por ela dentro, até ficar acordado para o calor que me sufoca, para a cabeça que me pesa e para as pernas que acusam o tormento de viver de cabeça para baixo. Ah! Quando? Como? Justiça? Olhos? Boca? Interrogações sem nexo? Ou eu apenas desejoso de querer respostas de tua própria boca? Não sei, francamente, se estes dias todos serão de calma ou de doença. De qualquer modo terão de ser vingados. Nós o exigimos para nossa igualdade.
 
 
 
Deixa-me, ao menos, brincar nas ruas de tua cidade, já que nada me é lícito neste frio que tenho. Nesta ausência de palavras que tenho e não queria. Mas, agora, o querer já me exige outras grandes coisas para além das palavras e do silêncio dos meus gestos desperdiçados. Então amar é ter consciência dos gestos que se desperdiçam no silêncio, neste puro silêncio onde os olhos não se reflectem, onde as mãos não se comparam, onde as bocas não murmuram sentimentos para as horas. E tudo, tudo parece ir e vir de mim e para mim, sem qualquer significado, sem outra responsabilidade que não seja a de querer ter consciência desse todo (ou tudo) que me faz tremer e gritar e depois volver-me sobre mim mesmo. Ah! Mas todas estas voltas serão um dia redimidas pelas mãos, pelos olhos, pela boca, por tudo isto perpetuamente redimidas. Assim redenção e amor igualam-se e purificam-se. Assim os gestos e as intenções desses gestos serão nova expressão daquilo que não sabemos que somos.
 
A intenção e o ser ganham no futuro significados absolutos. Condicionar o futuro será, outrossim, hipotecar a intenção. Será, até, limitar o que se anseia com aquilo que se teme. 
 
 
Augusto Mota, texto 13.9 de «O Artifício da Loucura», 1962  a 1964
   

Legendas íntimas

 


O Artifício da Loucura

  
Sabe-me bem pronunciar este chamamento de ti. Pena que o suspiro que me invadiu agora não o possas sentir mais perto para meu inteiro favor. Depois de tudo nem sei quem tem a culpa do vazio que nos separa. E acho que é muito justo não o aceitarmos. Temos tão pouco tempo. Temos tanta coisa para não dizer e escutar com o silêncio vertebrado dos olhos. E como te poderei abraçar muito se estremeço neste silêncio que me interpõe a tua imagem a cada pulsação?
 
Sou alheio de mim, ou outro-eu, neste querer que é sempre vontade para desejo da minha ventura. Nem era precisamente isto que eu queria dizer, mas precisamente isto. Sim, é esta terrível condição de querer o absoluto simples, quando os dedos tocam só o relativo, que nos deixa ficar dominados por tudo o que ainda nos diminui mais e faz de nós criaturas ímpares aos nossos olhos-alheios.
 
O artista é, por dom sublime, mais fraco (em sua fortaleza) do que o homem comum, pois soçobra por não realizar o seu absoluto poético. E depois o mundo fecha-se-lhe todo, como à criança que não alcança a laranja em cima da mesa. E a laranja é, ao fim e ao cabo, uma coisa tão banal! Vende-se às dúzias no mercado. E porque não há-de ser justo não se vender angústia  no  mercado?  E  cansaço  por  via da angústia.  Para quê relativismos? Tudo se passa na cabeça. A cabeça, então, é que não devia pensar certas coisas acerca da relatividade. Assim fica-se com a ideia de que procuramos umas coisas por relatividade de outras. E é. A relatividade da minha paz está em tuas mãos, ou cabeça. Está em ti toda que me pensas e me ajudas. Mas vem logo o circunstanciar do nosso querer e desço em mim súbito, como que precipitado em um abismo. Onde caio? Em teus braços, ou nas ruas de tua cidade. E forçoso é que chore da queda e das dores da queda. Tu, mãe por meu querer, oferece-me descanso em teu colo. Preciso de saber tantas coisas. Preciso de saber tantos gestos, incipientes a princípio, mas cujo conteúdo adivinho útil em minha gramática de paz.
 
Caio em ti por necessidade de abortar tudo o que em mim infecta o nascimento mais verdadeiro. E sou exigente, por mim. Tenho a dor da experiência a dar-me cabo dos movimentos mais subtis e a boca não se move no articular das grandes palavras. Oh! maravilhosa natureza a nossa! Onde paramos neste desabrochar de flores em tempo tão frio?
 
 
 
Este frio entrou-me pelas veias e estalou no fundo das pulsações. Agora cavalga em mim como se impusesse ainda mais a necessidade de nos encontrarmos, depois de tanto errar em angústia, ou veneno. A vida, afinal, é só esta que levamos e o Inverno parece querer desperdiçar este tempo de juventude sem termos as mãos dadas. Urge, portanto, que partamos já de nós até chocarmos na corrida do encontro e ficarmos sem sentidos, pairando a meio do caminho, até que o encontro real de nossas mãos desperte os olhos para o que inunda as nossas faces de ternura, ou amor. Amar é tudo isto, sobretudo este correr pelo ar e pelo mar em busca de outras sensações, este partir dos olhos ou da boca para a lavra do infinito. Às vezes fico-me pequeno no meio deste torvelinho que vejo mesmo com estes meus olhos.
 
Mas já seria grandioso se, como Jeová, olhasse o abismo, estendesse o braço, te agarrasse pelos cabelos e puxasse bem para junto de mim. Depois o ritmar de nossos corpos me haveria de fazer descansar do enorme esforço de ser deus. Ficaríamos lado a lado como dois condenados que o destino atira para a prisão. Ai a nossa doce prisão de sermos livres!
 
 
 
Sou Jeová, agora. Tudo em mim sou eu. Tudo em mim chama por ti. E tu, cidade, pairas no esforço da minha garganta como se fosse lá que eu quisesse ter braços. Quando vou para gritar és tu que sais à frente de todas as palavras. E não grito. O segredo é nosso. Tem que ser nosso. Sim, as portas têm que estar abertas. E que os outros sofram na carne tudo o que nos arrastou pelo rio de sangue que agora nos inunda os membros. Ai doce sangue este em que amar e morrer parecem rimar. É que quando se ama justifica-se a própria morte. Intensifica-se a dor no gesto da dádiva, ou na carícia do pedido.
 
 
 
Ainda estamos vivos? Ou será que nunca estivemos vivos? Não sei. Mas é tudo tão estranho. E uma gare antes da chegada de um comboio (pelo menos quando se separam as mãos) tem sempre um vento triste que ilumina as coisas de outra maneira. Porquê? Estranho sentimento este que comunicamos às coisas! Estranhos os teus olhos, ou as tuas ruas, que não me queriam olhar com medo da partida! E eu onde parava? Afoguei-me demais naquilo que os meus olhos subitamente descobriram. Que descobriram eles? Voltaram a descobrir que és minha irmã, ou irmã de minha cidade-toda!  Maravilhosa e reduzida família a nossa que vive e morre numa chegada e numa partida!
 
Sim, estamos vivos. Mas o que custa é ter consciência da loucura e saber dominar a loucura até ao limite do possível. Quando não é possível (às vezes escapa-se-nos pelas mãos!) morre-se mesmo em glória. E tudo isto é difícil e estranho, dando-nos uma sensação de infelicidade que receia, ou despreza, outra dimensão do conceito de viagem.   
 
Augusto Mota, texto 13.8 de «O Artifício da Loucura», 1962 a 1964

Legendas íntimas

 


O Artifício da Loucura

 
Está muito sol, muito sol nesta manhã de verdura e crianças. E estou na aula. Silêncio e trabalho. Janela aberta e prado ao longe, com vacas e rio. Às vezes tudo parece natural. Talvez seja esta calma de um automóvel buzinando ao longe e das casas sobre o horizonte que me satisfaça hoje, neste sol e neste dia.
 
É Outono, sobretudo. A janela está aberta. A minha janela panorâmica sobre tudo. Esta e a outra. As duas. Todas.

Ao longe, mais à esquerda, avista-se o pinhal e inicio em mim uma digressão pelo mar. Começo aqui mesmo. Estradas e veredas de mim conduzem-me todas ao mar. Regresso insatisfeito e volto aqui e à só-janela da aula. Trancada com um búzio assegura-te entrada e saudação marítima. Vem, anda, e corta o horizonte e arrasa as cidade da minha tristeza de ontem. Abraça-me aqui mesmo e justifica o momento calmo de agora. Mas acho estranho este dia e a leve calma de hoje. Foi, por certo, da viagem e da sesta de mãos dadas sobre a proa do navio. Será que aportei a lugar seguro? Nem sei de mim! Nem sei das minhas mãos! Molhadas ficaram com a violência das vagas  e o esforço do suor. É certo que as beijaste quando mais desanimaram. É certo que te ofereceste toda quando mais desanimei. As mãos, essas (e por isso), as devolvo para ânimo e recompensa da luta. Bebe nelas a água da tua sede.

Por humana simpatia ofereço sempre primeiro ao companheiro de viagem. Depois bebo eu e recebo em mim a vida que ficou animada em minhas mãos. Sou pouco higiénico, é certo, mas humano. A higiene é, em sua extrema partitura, uma super-racionalização do humano. Desvirtua sentimentos e afasta-nos de nós. É que nos lembra, por oposição extrema, uma degradação que o não é. Impõe-nos vergonha de nós. Desvirtua-nos.


Regresso por desvirtuamento de higiene (mas mental) à janela de mim. A outra deixa-me entrar risos que sobem do pátio. São meninas que tiveram algum feriado. Sobe-me agora, também, a cor dos meus adolescentes guerreiros. É verdade, hoje está um sol de guerra amorosa. Hoje podem libertar-se pombas e oferecer-se flores. Só o vento que agita os cabelos naquela “Ala dos Namorados” não tem correspondência cá fora. Só, talvez, nos gritos das crianças. Melhor, nos gritos surdos de tudo o que agora penso e sou.

Podia, por exemplo, crucificar-me no sol e deixar-me desfalecer sem que viesses com pombas e flores. Mas vem, traz flores nos cabelos e pombas nos seios. Só em asas e pétalas sinto remissão para o dia de hoje.

 

Pombas, ou sangue, são uma e a mesma manifestação deste viajar. Os olhos são tristeza, ou grito. As mãos um debruar de gestos sobre o infinito, ou o círculo ingente de nós todos. Ah! mas a boca, essa, é negação, ou vitupério, quando se ressente da manhã que as pombas saúdam. Por isso quero a liberdade e o sangue que me percorre como a seiva nas flores. Por isso grito, grito sobre os ombros fechados e quedo-me e amparo o meu próprio gesto. Sublime expiação a de tal mecânica!

 

Hoje fico-me à beira da vida e quero-me sacerdote. O rio é o templo. Quero só uma pomba em meu regaço!  Hei-de deixá-la dormir, ou gritar-lhe pelas mãos dentro, ou definir-me numa entrega antecipada de gestos. O gesto, sabemo-lo, é a linguagem surda do inconsciente. Linguagem de traição para uma sinceridade de intenções. Que há, portanto, a esperar e a desesperar?   
  
 
Augusto Mota, texto 13.7 de «O Artifício da Loucura», 1962 a 1964
 
 - Discorrências sobre o nosso próprio limite.  

Legendas íntimas

 



segunda-feira, 20 de maio de 2013

O Artifício da Loucura

 

O teu nome é uma cidade e feroz a minha submissão ao teu desejo todo de mim. Estranha coisa esta a de uma pessoa viver a outra em si! Estranha ainda esta viagem contínua num comboio que viaja dentro de mim e eu dentro do comboio, ou à porta do comboio, ou ainda na saudade húmida de teus olhos dizendo adeus a mim que parto e sou comboio.
 
Sou fora e dentro, por vontade de tuas mãos e de teus olhos que não me  deixaram parar mais e arrebatam a velocidade do monstro de ferro para a estação secreta de ti, lá onde moram os meus desejos e onde nos costumamos encontrar por entrega mútua, ou, apenas, por permissão do chefe da estação. Somos, assim, mestres  neste viajar cósmico dentro do nosso próprio corpo, fazendo das veias pulsações imediatas, ou cavalos a arfar depois de corrida desenfreada. Aí habitamos por necessidade de nosso próprio conhecimento, sem palavras, sem actos fortuitos para lá do simples movimento antecipador dos olhos e da boca. É, necessariamente, um admirar da paisagem esta nossa estupefacção perante o nosso mundo e tudo o mais.
 
 
 
Mas só não me contento, cidade minha, quando ainda vou em corrida desenfreada à porta da minha carruagem e te arrasto, pelos olhos, para fora daquelas súbitas colunas que servem, apenas, para me quebrar a ilusão e não deixar que o cais corra, perpétuo, ao lado de mim-comboio. Se assim não fosse tinha-te sereno em minha posse de viajador. Saberia levar-te até onde os guias turísticos não sabem ir e, ambos, podíamos descobrir as regiões inóspitas de nossas sensações-últimas. Toda a geografia é uma sensação, antes de mais. Só depois é que se converte em ciência. Depois, quando a alma da poesia deixa ver como tudo, afinal, é assim mesmo, geograficamente poético, sem necessidade, portanto, de intervenção dos livros dos poetas, que nos ensinam essas coisas bonitas a que os homens de ciência chamam inutilidades. Nem são inutilidades, nem nos quebram o contacto com o real. Antes pelo contrário.   
 
Bestas de tacto, como somos por natural formação, queremos tudo visto com os olhos. Exigimos a permanência num estado de contracção animalesca, como se todos gostássemos de viajar num vagão de mercadorias.
 
Quantos compreendem que o mundo, aqui o cais do meu desejo, é visível ainda agora da janela da minha carruagem? Sabe-lo tu que vês os acenos repetidos até à saciedade das colunas. Depois a geografia e o tempo não me deixam fazer paragem especial para te apertar e dizer baixinho: a viagem vai continuar!
 
 
 
Sei que a viagem vai continuar. Disparei em força para dentro de mim mesmo. Mas descansa, vais comigo. Foi por tua causa que comecei a viagem. Novo ciclo se inaugurou desta vez. Repara como tudo tem sucedido: ciclos consecutivos de nós, em volta de nós, até nós. Partimos deles para chegar a eles. Irradiação, por choque, para auto-conhecimento. Neste ciclo parti de ti com a certeza  infinitamente grande que já és meu sangue. Agora tudo tem de ser pensado a partir dos pés. Por camadas. Devagarinho. Quando chegar à região da cabeça gritarei a vitória que me é devida. Nem tenhas medo de mim, nem da viagem. Sei que prometes amparo para o renascimento total. Mas tudo é demasiado complexo e as palavras e as atitudes ficam, muitas vezes, aquém da luta surda que corrói as mais belas intenções. É a paga de certas virtudes que se possuem. Paciência! Mas digo-te que a viagem é perigosa. Já envolve a significação total. É viagem-viagem mesmo, contigo pela vida, e viagem-outra-viagem, comigo para comigo. Tudo é necessário conciliar em segredo e secreta esperança.
 
 
 
Quando falho estou, apenas, a estabelecer o equilíbrio. Nem é orgulho, nem total sabor a derrota. Por vezes há forças ocultas que nos dominam inesperadamente. Só a experiência nos povoa de certezas.
 
 
 
Depois disto tudo o que me resta? Rodear de pássaros e flores as nossas próprias crianças que nos esperam na praia muralhada? Mas tudo me faz tremer ainda de grandeza e pureza, dessa recta pureza de intenções e gestos que se define por ela mesma como encontro, como satisfação, como povoamento de tudo, ou vingança, ou, ainda, ajustamento de olhos e mãos.
 
Nós devemos ser como esses amantes da noite espanhola e portamo-nos como meninos terríveis que não aceitam a muralha em volta da praia de seu sentimental existir. Por isso nadamos, em perpétuo movimento, ao encontro dos adolescentes que, nus e cobertos de flores, nos esperam do outro lado do rio para se unirem a nós, ou nos saudarem com pássaros e liberdade. Eu sou como eles. Talvez por isso me tenha ficado esse jeito estranho de criança amuada. Que admiração! Há tantos anos a tentar atravessar o rio, mesmo sem saber nadar! Tenho a impressão de que há gestos e intenções que nos ficaram do ventre materno, ou então viemos ao mundo com os olhos demasiado abertos para tudo. Por isso, se fraquejamos, arranjamos logo uma auto-defesa que se chama imaginação, ou poesia, ou arte, que identifica os nossos desejos e os sublima e no-los deixa gozar, mas de outra maneira. Essa é ainda uma outra via de acesso ao rio, ou à fonte de nossa infância. Mas é, também, puro gozo.
 
Talvez o contacto demasiado directo com a natureza me tenha excitado o sexo e a sensibilidade. A tudo cheguei, com poucos anos, por uma via que fez da imaginação um outro sentido para me unir à verdadeira realidade e fez da sensibilidade uma apurada timidez, ou beleza, ou medo da realidade criada e não transcendida.
 
 
 
Quando se nasce pode-se morrer, subitamente, se não habitarmos os dias com flores nos dedos e sangue nos olhos do esforço da germinação. A poesia e a botânica dizem que assim é. As mãos completam, por contemplação, semelhante ciclo deste perpétuo retorno. Por isso um dia havemos de contar coisas grandes um ao outro, no momento exacto em que encontrarmos os justos meninos que já nos começaram a acenar do outro lado do rio. E a travessia tem que ser total, sem medo de afogamento, nem fugas precipitadas. Nada pode ser estragado por dever para com as nossas próprias mãos, que já vão aprendendo o gesto da remada. Só então faremos de nossos desejos nossos desejos e não um desfrutar de complexos sucessivos que embotam a lucidez e criam verrugas na palma das mãos.
 
Não façamos do que deve ser eterna floração mera reprodução.
 
 
Augusto Mota, texto 13.6 de «O Artifício da Loucura», 1962 a 1964
 

Legendas íntimas

 



O Artifício da Loucura


 
Entrega-te à subtileza das palavras, pois sou eu hoje que me quero lá por tua e única via. Porque hoje estou contigo e estar contigo é sofrer contigo. Assim, é o tempo da poesia e o frio da rua que me fazem entrar em ti e derramar as mãos em tua dor. Tenho-as frias, mas é bom que sintas em teu ventre a criação dos meus dedos. Em cada partícula de mim há uma chama que sabe iluminar por dentro. O calor virá depois. Este frio inicial é génese e força.
 
Isso, deixa tremer teu corpo por dentro. É justo. Em cada dor sentirás um aproximar de mim. Nem fujas, por cobardia ou pudor. Muito menos por vaidade. O frio das minhas mãos vai já na raiz do teu peito, afagou o coração  (afinal não passa de órgão puramente fisiológico!) e sinto-me a penetrar-te a cabeça. Feliz esta sensação em novo espaço cósmico. Está fria e baralhada por dentro. Sacudiram-te violentamente. Se é cólera momentânea,  chora para dentro, morde os lábios e derrama o calor das lágrimas em minhas mãos. Com elas assim húmidas saberei plantar flores nas regiões mais agrestes da tua alma. Vês, estás a ser vítima de nunca as ter sabido lá pôr, mas sozinha. É natural que sofras tardiamente. Nem por isso te abandones. Há flores para Verão e flores para Inverno. Estas deixa-mas livres em minhas mãos venenosas. Venenosas porque são tudo e o infinito de mim.
 
 
Vagueio já todo na região de teus olhos, mas por dentro. Todo por dentro. E  continuas a estremecer  como uma cidade assediada.  Estás a reagir bem ao meu contacto. Isso, abandona-te, lúcida, a mim. Nem me digas que não és digna. A dignidade é, no fim de contas, a outra consciência de nós.
 
 
Estou e continuo dentro de ti. Em teus olhos, em tua boca, na adoração primaveril do sexo. Deixa-me usar todas as palavras! Sinto-me feliz nesta lúcida consciência de mim. Para que recuas, então? Sim, para que recuas em ti? Queres regressar toda aos pés e viver árvore na cidade? Lembra-te que estou e habito por minha e douta vontade em teu cérebro. Possuo a consciência de ti, a tal outra consciência de ti que não deixarei escapar de minhas mãos, embora frias e retardadas nos movimentos. Descerei contigo, se preciso for, à região dos pés, sairei todo de ti, caminharei a teu lado, desconhecido, como cidadão irreverente, mas só para te mostrar a consciência de ti, a tal que deixas arrastar por fraqueza, ou vaidade, ou falta de flores em tuas inóspitas regiões do cérebro. Queria mais. Que sofresses com essa consciência que é verdadeiramente humana, a humaníssima e justa consciência poética. Só a esse nível existe drama. Pode ser, na verdade, paralelo ao outro, ao que habita no exterior de nós e das coisas. Pode, até, provocá-lo. Mas a raiz existencial do drama é uma fonte de vida, é um escorrer de sangue até aos pés, enquanto o espírito, alimentado pelo sexo e pelas flores, sobe em nós, lúcido, e triste pela humilhação das madrugadas.
 
 
 
Ai, esta voragem dos dias! Este perpétuo veneno em minhas mãos, dúcteis, insidiosas, mas alegres pelo orvalho de tudo o que fortaleceste em mim! O ritmo agora é outro na verticalidade dos dedos. As unhas andam mais polidas pelas ânsias da noite e debato-me e arranho-me por os olhos não alinharem as perspectivas todas com os teus. Mas isto só por ausência física. No resto sou fraterno em minha dádiva surda, em meu calor que compartilho na mesma com o espaço que devias habitar. Nem há desperdício porque te sei. Por isso, tudo é natural e a emoção disfarçada da partida e da chegada é sempre uma viagem só para os olhos.
 
O minuto da separação é pálpebra que se fecha para sonhar a realidade. O apito da locomotiva, por vezes, é que tira sabor às coisas. Mas o beijo leve e quente no cais da estação é ainda o mais nítido regressar à realidade. É um outro acordar para melhor dormir sobre as recordações.
 
 
 
Tanta coisa te disse em teu secreto interior. Se ainda te dói a cabeça é outra a dor. Agora  fui eu quem teve a culpa. Habitei muito tempo no plantio das flores e ardem-me as mãos com os soluços de teu sangue. Vou retirar-me. Mas vou sair, disparado pelo teu olhar humedecido, em direcção ao mar e ao horizonte. Isso, abre bem a janela dos teus olhos e a outra, a do quarto. Enquanto vês os pássaros hesitando contra o vento e o voo, transformar-me-ei na distância deste perto que nos incendeia os pensamentos.
 
(Ah! Já me esquecia de lavar as mãos e o sangue. Ficarão rosas vermelhas em tua memória, como secreto testemunho desta inesperada visita dentro de ti).
 
Agora já sou pássaro acenando asas ao vento e aos teus braços escorridos de rosas e lágrimas. 
 
 
Augusto Mota, texto 13.5 de «O Artifício da Loucura», 1962 a 1964